漫谈超重低音Sub-woofer
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近年由于AV的普及，加上多媒体(Multi-media)计算机的飞速发展，越来越多人家里添置了超重低音音箱，在香港我们一般称它为超低音(Sub-woofer)，但在国内，普遍会叫超重低音，更或有人称之为低音炮。有一次我在深圳的电子商场见到一位北方来客正在查询超低音的价格性能，当店员给他指点几款方型的超低音时，他惊异地说：“怎么不是大炮（圆管状？）的样子的？？”，我想这大概是由于BOSE宣传它的Cannon太深入人心吧。
超重低音这玩意，其实绝不是什么新东西，从技术上看，它只不过是一个连电子分频的有源（active，也就是带放大器）音箱而已。早在三十年前当立体声刚商品化的时候，当时有一类叫3D式的自作派作品大行其道，它产生的原因，并不是为了更好声，而是由经济角度着眼，因为当时初由单声道转向立体声，放大器音箱都增加一倍，很多发烧友会大失预算，于是有人想出了一种折衷的方法，就是左右两声道用较小功率的放大器，并各自负责回放中高音，而两声道的低音就合起来由一较大功率的放大器负责，推动一较大口径的扬声器。这种做法，据说是强调人耳对低音的方向感不强，便可达到省钱而又可得到不错的效果的目的。真想不到这种三十年前的自作派模式，沉寂了二十年，近年却成为了多媒体音响产品的基本架构。这种沿袭于3D式的结构，既然是一种折衷，也就是在衡量各种条件后的一种妥协。人们对低频的方向／方位感，相对于中高音而言，的确是迟钝一些，但这绝不能说低音没有方向性。从实际听感所得，大概是当超低音工作于50-60Hz时，对定位的干扰较弱，可是由80或100Hz开始，对定位的干扰，在资深发烧友听来，已经是可察觉的了。
另一点，从发烧角度看，把左右两声道的低频加在一起，有些讯号因相位的问题，会产生部份抵消的作用，同时也会有可能互调出一些原来没有的讯号，所以从高保真而言，这是不可取的；但对AV和多媒体这类较重官能刺激效果的音响系统，超重低音竟然慢慢地变成主角，成了不可或缺的成员了。这里也要补充一下，今天先进的环绕制式，超低频是单独预录的，而不是由两声道合成的，故先前说的缺点在DD(AC-3)一类制式中，并不存在。
好了，当你替你的音响系统增加超低音时，要注意些什么，怎样才能取得良好的效果？
一台完备的重低音音箱，应具备分频频率选择，电平控制，和相位选择。首先应选择合适的分频频率，以配合主音箱和聆听环境的特性，一般来说以50Hz至100Hz间选择，如选择100Hz以上，会使人有声音变厚的错觉，因为人耳响应从50Hz到150Hz之间有几何级数的变化；声音变厚，除了人类听觉灵敏度的因素外，更由于超低音和主
音箱重的部份多了，声音会变浑，这点初哥要注意，切勿贪多，记过尤不及；要多请教一些前辈。跟是调整输入电平，也就是超低音的音量，也要切记一定要适可而止。音箱的低音和房间的匹配，本来就是一门大学问，需要掌握一定的理论和经验才能搞得好。我就见过不少例子是把音量调得太高，而引至整个房间不断产生轰鸣。另一点常常被人忽视的是超低音的相位，一般重低音箱没有这种选择开关，要改变超低音的相位其实很简单，只要把内置放大器到扬声器的连接反接就是。所以，凡认真一点的发烧友，我都鼓励他们加装这一装置，改变超低音相位，会使超低音和主音箱在频应连接处出现平直和波峰两种
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